Баухауз

              Баухауз – всего-навсего дизайнерская школа, скитавшаяся с 1919 по 1933 год по разным городам Германии. Название этой школы переводится с немецкого как «дом строителей». Казалось бы, ее судьбой должны интересоваться исключительно искусствоведы. как бы не так: мы даже не подозреваем, что живем в спроектированных во времена баухауза квартирах, сидим на стульях, придуманных его профессорами, и пользуемся предметами, полностью отвечающими стилистике немецкого авангарда.

       Сначала это была художественно-ремесленная школа. Студентов учили дизайну, но особым образом: первый год под рукодводством эксцентричного Йоганнеса Иттена постигались основы колористики и формообразования. Затем студент  обязан был изучить какое-нибудь ремесло: гончарное, витражное, металлообработку.

            Выбор курсов был огромен. Научившись работать руками, студент начинал заниматься творчеством, попутно осваивая самые разные дисциплины и основы искусства. На выходе получался высокообразованный специалист, способный делать многофункциональные, дешевые, но при этом качественные и красивые вещи.

          Учителей в этой школе звали «мастерами». Здесь преподавали знаменитый художник Пауль Клее и наш Василий Кандинский, а заправлял всем поначалу архитектор Вальтер Гроппиус.

             Но если с учителями Баухаузу повезло, то с временами – не очень. Набиравшая силу социал-националистическая партия не дала развиться «Дому строителей». В 1925 году Баухауз вынужден был переехать из Веймара в более спокойный Дессау, где для школы построили специальный комплекс, спроектированный Гроппиусом. На это здание, кстати, похожи многие учебные учреждения России. Однако поработать в новых стенах Гроппиусу не довелось – он эмигрировал в США, передав руководство швейцарскому архитектору Ханнесу Майеру.

            Майер переименовал школу в Институт дизайна и продержался на своем посту до 1930 года. Затем он тоже эмигрировал из Германии, но в противоположном направлении, в СССР, поскольку был коммунистом.

                Еще три года Баухаузом руководил прославленный дизайнер Людвиг Мис ван дер Роэ, который старался держаться как можно дальше от политики. Но в то время в Германии оставаться аполитичным было практически невозможно. Не вышло и у ван дер Роэ: в 1933-м фашисты закрыли Баухаз, а ученики разъехались по странам и континентам, прививая авангардные идеи к самым разным культурам.

                     Впрочем, специально насаждать авангард и функционализм не было необходимости: почти во всей Европе, а также в Америке шло параллельное движение. В России творили конструктивисты, во Франции – Ле Корбюзье, в Чехии работала группа «Девятсил», за океаном строил Фрэнк Ллойд Райт. Русский конструктивизм был особенно мощным явлением, близким Баухаузу по духу и по воплощенным идеям. В последние годы перед сталинским террором конструктивисты успели многое постороить, хотя еще больше идей осталось на бумаге, в проектах и манифестах. Их «энегичные», «летящие» дома-коммуны с ленточным остеклением стоят и в Москве, и в Питере, и в Екатеринбурге.

             На Урале, кстати, строили не только русские конструктивисты, но и немецкие архитекторы-баухаузовцы. Многие из зданий сейчас находятся в плачевном состоянии, однако горюют по этому поводу в основном иностранцы.

            Именно зарубежные специалисты, в частности – швейцарские профессора и студенты, пытались спасти разваливающийся московский Дом Наркомфина. Они во многом идеализируют русский конструктивизм, для них это прорыв в светлое будущее – в то время как мы слишком хорошо помним рабочие бараки. Они наслаждаются идеей дома-коммуны, где быт обобществлен и ведется борьба с домашним хозяйством,  а мы еще не забыли реальное коммунальное прошлое. Для них камышит 20-х годов (кирпич из камыша и бетона, символизирующий рабоче-крестьянскую спайку) – экзотичный материал. Для нас же это раскрошившиеся стены, в которых живут блохи и тараканы.

            Впрочем, не все так печально. И русские конструктивисты, и ученики Баухауза оставили после себя столько новаторских разработок, что их идеи по сей день не потеряли актуальности. Наверное, многие узнают мебель, придуманную в немецкой школе Баухауз: и кресло «Барселона» Миса ван дер Роэ, сделанное специально для Всемирной выставки 1929 года, и кресло «Василий», названное в честь Василия Кандинского. Швейцарский дизайнер и преподаватель Баухауза Марсель Брёйер придумал «Василия», глядя на новенький велосипед. Металлические трубы тогда использовались только в технике. Брёйер предложил делать из них мебель. Мебельщики начала XX века и представить себе не могли, что можно выпускать подобные кресла: с открытым, никак не спрятанным каркасом, с кожаным квадратом вместо сиденья, без всяких украшений.

          Так же авангардно выглядел проект Миса ван дер Роэ – стул из двух кожаных подушек на свободнонесущей раме «Барселона» который делался для немецкого выставочного павильона, спроектированного Мисом. Это архитектура удивительной чистоты и самодостаточности, восторгающая самых разных людей. Кто читал роман «Декоратор» норвежца Тугрима Эггена, тот помнит, что главный герой считал павильон Миса ван дер Роэ лучшим зданием в мире.

               Русская архитектура тех же лет была еще более необычна. Отечественные конструктивисты создавали дома для труда и отдыха нового человека. Предполагалось, что этот новый человек безоглядно бросится в омут коллективизма. Спать будет в общей спальне (знаменитый Мельников предлагал сооружать спальни на тысячу человек), обедать на фабрике-кухне – ее блестяще описал Юрий Олеша в повести «Зависть», принимать гостей в специально отведенной для этого комнате, детей сдавать в ясли-сад сразу после рождения, культурно отдыхать в Доме культуры.

             Большая часть этих идей не вышла из разряда утопий, а то, что было реализовано, имело неожиданное продолжение. Например, нынешняя организация аквапарков очень напоминает пролетарские «термы», придуманные в 20-е годы, а вилла с солярием, спроектированная Моисеем Гинзбургом для крыши Дома Наркомфина (1928-1930), теперь зовется пентхаусом и считается самым дорогим и элитным жильем.

Банхауз и конструктивизм в типовой квартире

           Именно конструктивисты первыми отказались от парадной лестницы и черного входа и сократили площадь дома до «жил-ячейки». Поэтому даже ненавистные «хрущобы» можно считать памятником всемирному авангарду.

            Идея делать разноуровневые потолки – в спальне ниже, в гостиной выше – принадлежит архитектору Гинзбургу. Прошло чуть меньше ста лет, и этим приемом пользуются теперь все без исключения интерьерные дизайнеры.

            Последователи Баухауза и конструктивисты сократили кухню до плиты со встроенным шкафчиком (у них это называлось «кухонный элемент»), а ванную – до душевой панели («ванный элемент»). Сейчас это решение считается не только практичным, но и модным, особенно актуальным для квартир-студий.

            Знаете ли вы, что стена, выкрашенная в красный цвет, кажется ближе к зрителю, чем стена, выкрашенная в голубой? Что звуки в белом интерьере звучат громче, чем в бежево-коричневом? Что светлые предметы визуально кажутся легче, чем темные? Всем этим хитростям с красками учили еще в Баухаузе.

            Мобильные трансформеры – отличная идея начала XX века. Не отказывайтесь от возможности превратить стол в стул, откатить стеллаж в другой конец комнаты или изменить привычный вид своего дивана!